César Espinosa, well known as a great promoter and scholar of visual and experimental poetry, is a first-rate visual poet himself. A compilation of some of his work in that field is long overdue. For this edition, Espinosa has also written an introductory essay on the long international and interethnic history of visual poetry, with special emphasis on México. Araceli Zúñiga adds some essential observations on Latin American experimental poetry, and on its Mexican context, with references to Ulises Carrión, and to the pre-colombian Tlacuilos (Náhua writers/painters), among others. She quotes Carrión, from his El nuevo arte de hacer libros: "Un libro es una secuencia de espacios" a pronouncement that gives much food for thought, not only for visual poetry, but for all books, including this one, exhorting the reader to see the negative spaces, or what is missing, or what contradicts the book. It's the idea that reality is a union of opposites, a very Mesoamerican and universal concept. This book is both a work of art and a book about that art. César Espinosa, bien conocido como gran fomentador e investigador de la poesía visual y experimental, es también un poeta visual de primera categoría. Ya está pasada la hora de hacer una compilación de su obra en ese campo, lo que él nos ha hecho con esta selección de la serie SIC, que ha creado durante muchos años. Espinosa ha hecho para esta edición un ensayo introductorio sobre la larga historia internacional e interétnica de la poesía visual, con énfasis especial en México, que incluye una presentación detallada de los Bienales Internacionales de la Poesía Visual y Experimental que empezaron en 1985 para terminar 30 años más tarde, dirigidas y organizadas por él y su compañera Araceli Zúñiga. Araceli Zúñiga añade unas observaciones esenciales sobre la poesía experimental latinoamericana, y sobre el contexto mexicano de la práctica, con referencias a Ulises Carrión, y a los Tlacuilos pre-colombinos (escritores/pintores Náhuas), entre otros. Cita a Carrión, de su El nuevo arte de hacer libros: "Un libro es una secuencia de espacios" dictamen que da mucho en qué pensar, no sólo para la poesía visual, sino para todos los libros, incluso éste, instando al lector a ver los espacios negativos, o lo que falta, o lo que contradice el libro. Es la idea de que la realidad es una unidad de opuestos, concepto muy mesoamericano, y universal. Este libro es a la vez una obra de arte y un libro sobre ese arte. Joh
Espinosa, César: - César Espinosa V. (Ciudad de México, 1939): A principios de los años 1980 formaba yo parte del Frente Mexicano de Trabajadores de la Cultura y del grupo de arte-correo Colectivo-3, que convocó a la muestra de arte-correo Poema Colectivo "Revolución", la cual llegó a tener 360 participantes. Nuestras acciones eran en apoyo de la recién triunfante revolución nicaragûense y la que estaba en curso en El Salvador. Corrían los tiempos del atentado contra Ronald Reagan, seguido del ataque al Papa Paulo y a John Lenon, entre otras figuras; Reagan se dedicaba a apoyar a los "Contras" en Nicaragua y El Salvador, invadía Jamaica y Panamá y llenaba de misiles intermedios a sus aliados en Europa para combatir a los soviéticos, lo cual llamé "Euroshima" en una muestra de tarjetas postales. Debido a los avatares anteriores bauticé "Poeinstantes" a mi producción gráfica-poética que trataba de "El Atentado" a Reagan y al Papa Paulo, y también "USA EN CRISIS", después del conflicto en Vietnam y las tropelías reaganianas. No pasé por alto la situación en México de hiperinflación, impago a la deuda y comienzos del corporativismo llamado neoliberalismo, en la serie que bauticé "México en foco". Además de las varias series "SIC". A mediados de la década decidimos poner en marcha la Bienal Internacional de Poesía Visual-Experimental (1985-2009, con 10 ediciones, que tuvieron alrededor de mil participantes), junto con mi compañera Araceli Zúñiga y un grupo de camaradas mexicanos que aparecen en el pequeño libro Signos corrosivos. Selección de textos sobre poesía visual-concreta-experimental-alternativa, cuya segunda edición fue hecha por nuestros amigos de Ediciones del Lirio, aunque no llegó a ser presentada por el confinamiento del Covid-19. Desde cerca de los años 90 y primeros lustros del siglo actual el trabajo que inscribo en la poesía visual aparece bajo el signo SIC y eso me permite intentar una presencia gráfica-textual en torno a una serie de situaciones polémicas, sobre todo en mi natal México. Me permito ponerlos a su gentil atención.
